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Solo Guitar
[Silber]
Vlor
A Fire Is Meant for Burning
[Silber]
Silber, dont le catalogue ne cesse de surprendre, s'impose désormais comme l'antichambre des membres de Lycia, Aarktica et autres formations plus méconnues désormais tournées vers des expérimentations exigeantes. Le dernier à avoir rejoint l'étendard "Drone Love Honesty Sound" du label américain n'est ni plus ni moins que le tourmenté Alan Sparhawk dont on avait pu apprécier les errances slow core chez Low. C'est donc seul ici qu'il propose ce "Solo Guitar" où l'instrument roi s'étire, résonne, crispe ou élève. Enregistré live, mais usant de boucles et réverb, l'album reste dans un registre relativement brut et rêche, loin des ambiances plus métalliques et au final presque électroniques d'un Eluvium qui avait pourtant utilisé le même procédé sur son "Talk Amongst the Trees" en 2005. Le morceau fleuve How a Freighter Comes Into the Harbor voit néanmoins son final flirter avec l'indus expérimental, tandis que les autres compositions, courtes, alternent agressivité et mélancolie douce-amère. À l'inverse, dans la forme, Vlor fait office de "super-groupe" : Brian John Mitchell (Remora) ayant en effet soumis à plusieurs de ses amis plus d'une heure et demie de riffs et d'arpèges. Autour du fondateur de Vlor, projet créé en 1992 et auteur de deux EP, on retrouve en effet Jon DeRosa (Aarktica), Nathan Amundson (Rivulets), Jessica Bailiff, Jesse Edwards (Red Morning Chorus), Paolo Messere (6P.M.), et Mike Van Portfleet (Lycia) sur le vaporeux et marqué Days Like Smoke. Pour le fond, l'heure est également à l'épure et au minimalisme dans les arrangements, même si ces quarante minutes sont teintées de discrets claviers, de quelques instruments indiens, de violons et de vocalises voilées de Jessica Bailiff (voir Suncatcher). Deux projets, deux albums, un seul constat : la guitare n'a pas encore livré tous ses secrets.
Catherine Fagnot |
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